4.7. UNE VILLE ROYALE MODERNE

4.7. VILLE ROYALE MODERNE 

DES TRACES DES ROIS PARSÈMENT PARIS

La place de la Défense est l'héritière des places royales :

Claude Abron

Les rues convergent. Les gratte-ciels rendent l'architecture homogène. La statue équestre de roi, symbole de monarchie, se transforme en Grande Arche, symbole du capitalisme :

Zoom

Claude Abron

D'autres vestiges sont aussi fondamentaux.

En bref

• Le Grand Axe comme modèle

• Rues droites et points de mire

• Des places toujours royales

• Détour : l'imagerie violente du vainqueur à cheval

• Détour : l'héros sur un cheval blanc

*      *      *

Suite,
4.7.1.

Le Grand Axe comme modèle

4.7.1. LE GRAND AXE COMME MODÈLE

LOUIS XIV ADAPTE LE DESSIN ROYAL DE BASE POUR CRÉER UN ARCHETYPE QUE DES CAPITALES ULTERIEURS COPIERONT

La perspective commence au palais du Louvre et se fond dans l'horizon, symbole de pouvoir infini.  

     Claude Abron

Vue du haut de la Grande Arche.de La Défense

Son origine est l'espace qui conduit au mausolée des rois, le cible qui joint les rois actuels aux ancêtres, et par eux à l'éternité.

La Basilique de Saint-Denis : expliquée ici et sur la page qui suit.

Des capitales étrangères construites plus tard au XVIIIe adoptent le modèle. Aux États-Unis il est repris exactement à Washington pour souligner un lieu politique. 

Zoom

Zoom

Des capitales d'état l'adoptent aussi, de façon plus discrète pour ne pas faire compétition.

Zoom

 Madison, capitale de l'état du Wisconsin 

Zoom

 Des Moines, capital de l'Iowa

Zoom

Salt Lake City, capitale de l'Utah

*     *

Aux États-Unis (et ailleurs ?) le modèle sert exclusivement à mettre en valeur le pouvoir politique. 

New York, par exemple, est connue pour ses artères rectilignes. Mais elles existent pour favoriser la circulation et, sans point de mire, ne portent aucun message.  

La Cinquième Avenue

Les trois cibles spectaculaires — le Flatiron Building, la MetLife Building et la New York Public Library vue de la 43e rue ouest —  sont dues au hasard.

*     *

À Paris les rues rectilignes sont omniprésentes 

et toutes celles d'importance 

conduisent le regard vers une cible.

*    *    *

Suite,

4.7.2.

Rues droites et points de mire, au cœur de la majesté de la ville 

4.7.2. RUES DROITES ET POINTS DE MIRE

AU CŒUR DE LA MAJESTÉ DE LA VILLE ILS SONT UN AUTRE DON DES ROIS  

Placer l'Opéra à l'extrémité de l'Avenue de l'Opéra rappelle le palais de Versailles, à l'extrémité de l'Avenue de Paris. 

Carolyn Ristau

Leur origine : l'espace qui conduit à la nécropole royale, les rues droites qui dirigent le regard vers des symboles de monarchie, le complexe dont le point d'orgue est la statue d'Henri IV du Pont Neuf, les lignes droites convergentes qui encadrent les Invalides, le Grand Axe.

Leur dessin...

• Ajoute au prestige.

Claude Abron

 Les Invalides

• Souligne le pouvoir.

Le Sénat

• Joint le profane et le sacré.

La Chambre des Députés vue de l'église de la Madeleine.

• Impose un impact.

 

La Banque de France, dans le 2e

  Une branche de la banque BNP bank, dans le 9e

Notre-Dame de Lorette, 9e 

Saint-Bernard, 18e

La gare Saint-Lazare

La Chambre de Commerce 

Barbès

Eurodisney website

Eurodisney

*      *

Ces perspectives sont dues à un seul homme, le baron Haussmann (Préfet de la Seine, 1853-1870), a qui Napoléon III confia la transformation de la ville. 

The Baron Haussmann en 1860 / zoom

Il savait tenir tête à l'empereur. Quand celui-ci remarqua que les rues de Londres les rues ne servaient qu'à la circulation, Haussmann a répondu, « Sire, les Parisiens ne sont pas des Anglais. Il leur faut quelque chose de plus. »

 --  Mémoires

Ce « quelque chose de plus »
est le souvenir des rois. 

*     *     * 

Suite,
 4.7.3.

Des places toujours royales

4.7.3. DES PLACES TOUJOURS ROYALES

LES SYMBOLES DE POUVOIR DES PLACES PARISIENNES ÉVOLUENT AVEC LES RÉGIMES

Leur origine commune est la statue équestre de roi au pont Neuf. Ils soulignent le pouvoir de l'État.

*     *

À la place de l'Étoile, l'Arc de Triomphe exalte les victoires des armées de la Revolution et de Napoléon. Pour réunir les Français autour de son pouvoir sans légitimité, Louis-Philippe finit (en 1836) ce que Napoléon avait commencé. 

Internet, photographe inconnu

À la place de l'Opéra le monument lui-même est le symbole, 

représentant le Second Empire (années 1850-1860) :

Claude Abron

Un espace clos, des rues qui convergent, une architecture homogène

*      *

À la place Vendôme, Napoléon érige une première colonne conçue pour honorer la victoire d'Austerlitz (en 1805). La Commune la détruit pour son militarisme (le 16 mai, 1871). Nous voyons une copie.

Zoom

« Un monument de barbarie, un symbole de force brute et de fausse gloire, une insulte permanente des vainqueurs aux vaincus [...] la colonne Vendôme sera démolie. »

 -- Décret de destruction

Preparation de la démolition, dernières mesures par Bruno Braquehais / zoom 

 

                                                                               La Colonne Vendôme démolie par Bruno Braquehais / zoom 

Souvenirs de la Commune: la colonne Vendôme démolie, anonyme, 1871 / zoom

       Internet, photographe inconnu

       *      *

La Grande Cour du Louvre adapte les places royales. Située entre le fleuve et la rue de Rivoli, elle ne peut pas être au centre de rues convergentes. Mais l'espace est public, l'architecture homogène et la Pyramide évoque l'État et le Président Macron y célèbre sa victoire électorale (en 2017) :

Pinterest

Quand on proteste l'insertion du monument contemporain dans l'espace ancestrale, le « Roi-Soleil du socialisme » — le Président Mitterand —  déclare 

« Je le veux ! » et on répond l'équivalent de « Oui, Sire » (en 1984).

Vidéo 

L'empreinte de la monarchie,

une actualité.

*     *     *

Suite,

4.7.4.

L'imagerie violente du vainqueur à cheval