5. Quand l'examen défie le récit attitré
D'HABITUDE IL FAUT DES CONNAISSANCES
POUR COMPRENDRE QU'ON EST MANIPULÉ
MAIS QUELQUEFOIS LES CONTRADICTIONS ÉCLATENT
Prenez l'Opéra,
un des monuments
les plus importants du XIXe siècle
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Richard Nahem |
jeudi 30 juin 2011
vendredi 27 mai 2011
V.1. LES NON-DITS DE L'OPÉRA
« ADMIREZ L'IMPORTANCE QUE NOUS DONNONS
À LA CULTURE ! »
LE JOYAU DE NAPOLÉON III SEMBLE HURLER
Le monument est effectivement
un joyau de son époque,
Mais la culture était-elle son objectif réel ?
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Christopher Dickey
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En bref
- Un palais pour une élite nouvelle
- Sponsors, argent et libertinage
- Censure ?
Suite et fin :
« Paris brûle t'il ? » Le cadeau des petites danseuses à Paris
mercredi 25 mai 2011
V.1.1. UN PALAIS POUR UNE ÉLITE NOUVELLE
5.1.1. Un palais pour une élite nouvelle
L'OPÉRA DOMINE LA NOUVELLE CAPITALE,
UNE VILLE DE BANQUES,
DE SOCIÉTÉS MODERNES,
DE GRANDS MAGASINS...
C'est la deuxième tranche
de la transformation urbaine
est construite à l'ouest
pour éviter la pollution et les rebelles
En bref
- Un dessin qui souligne le pouvoir
- Un lieu où nobles et parvenus se croisent
- « Nous aussi pouvons côtoyer les dieux »
* * *
Suite,
lundi 25 avril 2011
UN DESSIN URBAIN QUI SOULIGNE LE POUVOIR
SUR LA RIVE DROITE ÉLÉGANTE
LES RUES RECTILIGNES
SOULIGNENT LE PRESTIGE ET CONDUISENT
À DES POINTS DE MIRE SPECTACULAIRES
De plus,
l'Opéra est au centre d'un dessin urbain
qui adapte le modèle des rois
 |
| L'avenue de l'Opéra sous la neige par Camille Pissaro, 1898 / zoom |
L'impérieuse avenue de l'Opéra
souligne le monument
comme les lignes droites soulignaient
et comme l'avenue de Paris souligne Versailles
Elle devait joindre l'Opéra aux palais
des Tuileries (★) et du Louvre (★),
mais les Tuileries ont brûlé
et aujourd'hui on n'y pense plus
Internet, photographe non nommé
Les grands défilés y ont lieu
jusque la fin de la Première Guerre Mondiale,
quand les Champs Elysées la remplace
l'édifice lui-même se substituant
à la statue du roi
 |
| Claude Abron |
Un espace public clos vers lequel les rues convergent, dont l'architecture est homogène et au cœur duquel est un symbole....
D'autres aspects concernent non pas l'Empereur,
mais les nouveaux riches sur laquelle il dépend.
* * *
samedi 23 avril 2011
UN LIEU OÙ NOBLES ET PARVENUS SE CROISENT
EN UNISSANT TOUS LES ARTS,
LES OPÉRAS ÉTAIENT EXCEPTIONNELLEMENT COÛTEUX,
ET OFFRAIENT AUX ÉLITES DIVERSES
UN PRÉTEXTE CULTUREL
POUR SE CROISER EN TERRAIN NEUTRE
 |
| L'Âge de l'innocence de Martin Scorsese, 1995 |
Le film commence par une longue séquence à la l'opéra de New York, pour donner le cadre de la haute société des années 1870.
À Paris, le nouveau Opéra
est conçu pour faciliter ces rencontres
est conçu pour faciliter ces rencontres
- Les enrichis de la Révolution industrielle souhaitent se mélanger à la noblesse, mais ses salons leur sont fermés : « C'est un banquier qui s'impose à Paris par sa fortune... il a déjà tenté de venir me voir... »
-- Une marquise observant la femme du banquier de sa loge :
Balzac, Les illusions perdues, 1843
Balzac, Les illusions perdues, 1843
- Néanmoins pour des nobles désargentés de telles rencontres pouvaient être un pas vers des mariages utiles.
Le décor souligne les intentions sociales :
- Les sculptures des deux côtés de l'entrée à la salle de spectacle (★) sont presque invisibles, se fondant dans un décor qui rehausse le costume
- L'escalier se scinde pour attirer vers des balcons, d'où observer l'arrivée d'alliés et de rivaux, échanger des regards ou être leur cible soi-même
 |
| Bal à l'Opéra par Henry Gervex |
Loges et un espace de promenade
encouragent les échanges
pendant les deux entr'actes d'une heure...
pendant les deux entr'actes d'une heure...
- Les loges, cadres de scènes de romans
 | ||
« La loge des Premiers Gentilshommes... on y est vu comme on y voit des deux côtés. »
-- Les illusions perdues
-- Guerre et paix
|
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- L'espace de promenade, le Grand Foyer, « où la couleur et la lumière créent un monde où le doute et l'anxiété n'existent pas, une Arcadie perdue »
-- Introduction, « Les peintures de l'Opéra de Paris » par J. Foucart et L-A Prat, 1980
 |
| Site web de l'Opéra |
deux mille spectateurs,
pour qui les rencontres étaient souvent
la raison réelle pour venir au show.
* * *
jeudi 21 avril 2011
« NOUS AUSSI POUVONS CÔTOYER LES DIEUX »
ÉCONOMIQUEMENT VICTORIEUX
MAIS SOCIALEMENT PEU SURS D'EUX,
LES BOURGEOIS ENRICHIS
Le décor de l'Opéra,
la dernière expression d'un art
qui annonçait la supériorité des nobles
en les identifiant aux dieux
|
 |
| Plafond du Grand Escalier par Isodore Pils, 1865 |
Les deux plafonds du théâtre,
le moderne collé sur l'original,
témoignent du changement
de société et de goût
- L'original donnait au publique l'impression d'être parmi les dieux au Mont Olympe (en 1871)
 |
| Par Jules Lenepveu |
- Le plafond actuel (superposé) présente des scènes d'opéras divers sans lien avec le reste de l'édifice (en 1964)
 |
| Par Chagall, 1964 |
L'inauguration de l'Opéra
et la première exposition impressionniste
ont lieu la même année (en 1874-5).
Réactions d'époque :
- Le décor de l'Opéra, la plus haute expression de l'art français.
- L'impressionnisme, du gribouillage « non fini », qui en embellissant des gens de tous les jours est « communard » en plus. *
* Donner une commande officielle à Renoir menacerait la jeune république, dit son Président (Gambetta, en 1877).
-- Mon père par Jean Renoir
 |
| Danse au Moulin de la Galette par Auguste Renoir, 1876 / zoom |
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Mais une génération plus tard
les classes moyennes
savent leur triomphe définitif,
et créent leur propre code.
Les dieux sont oubliés
et des personnages jeunes, beaux, heureux
et ordinaires
et ordinaires
idéalisent une autre humanité,
et annoncent nos publicités.
Ainsi finit la partie respectable
de la visite.
Fin de cette section.
* * *
de la visite.
Fin de cette section.
* * *
mercredi 30 mars 2011
V. 1. 2. SPONSORS, ARGENT ET LIBERTINAGE
5.1.2. Sponsors argent et libertinage
NOTRE GUIDE MARCHE À GRAND PAS
PAR UN PASSAGE VIDE
VERS CE QUI RESSEMBLE
À UNE PORTE MURÉE
 |
Cyprian Leym En bref
|
- Les « abonnés » qui financent les spectacles
- Le ballet, une tradition de la cour française
- Millionnaires et ballerines
- « La petite danseuse » de Degas
- Un plafond décoré par une orgie
* * *
Suite,
mardi 29 mars 2011
FINANCER LES SPECTACLES : LES « ABONNÉS »
LES HOMMES LES PLUS RICHES DE PARIS
FINANÇAIENT LES SPECTACLES
EN RÉSERVANT LES PLACES
LES PLUS CHÈRES
Ces célèbres « abonnés »
pouvaient les utiliser pour
leurs familles ou des visiteurs de province,
le mardi, mercredi ou vendredi pendant un an...
 |
| By Honoré Daumier |
...mais l'attrait principal de l'abonnement
était de dîner dans un salon privé
à côté de la porte maintenant murée.
Les magnats y accédaient
par une entrée créée pour eux seuls,
ayant laissé leurs voitures
dans l'immense vide qui l'entourait.
Ce qui semble des toits couvrent les tables du restaurant actuel.
Ces dîners permettaient aux dirigeants
de l'industrie, du commerce et de la culture
d'établir des relations, entre eux
et avec la noblesse la plus vénérable,
dans un contexte aussi intime et exclusif
que celui d'un salon.
Ils se passaient en attendant la fin du ballet
de l'industrie, du commerce et de la culture
d'établir des relations, entre eux
et avec la noblesse la plus vénérable,
dans un contexte aussi intime et exclusif
que celui d'un salon.
Ils se passaient en attendant la fin du ballet
qui suivait le second acte.
Mais avant d'expliquer...
* * *
Suite,
lundi 28 mars 2011
LE BALLET, UNE TRADITION DE LA COUR FRANÇAISE
IL COMMENCE COMME UNE PROCESSION CONDUITE PAR LE ROI ET LA REINE, ET DEVIENT UN ASPECT DE LA COUR RITUALISÉE
(VERS 1560)...
Le Ball de Abraham Bosse, 1634 / zoom
Louis XIII et Anne d'Autriche ont les rôles principaux...
 |
| Maurice Leloir dans Richelieu de Théodore Cahu, 1901, une histoire de France pour enfants |
...ou regardent.
Louis XIV, un excellent danseur, établit sa première école et commande qu'un ballet soit inséré à la fin du second acte de tout opéra produit à la cour
Vu dans les films L'homme au masque de fer de Randall Wallace, avec Leonard Dicaprio comme Louis, 1998, et Le Roi danse de Gérard Corbiau, 2000
Ces danses continuent à la cour jusqu'à la fin de l'Ancien Régime
La Princesse de Navarre de Nicolin Cochin, 1745 / zoom
# # #
L'Opéra continue cette tradition, un ballet ayant lieu après chaque deuxième acte
Les danseuses de Degas sont toutes des « filles de l'opéra »,
Paris n'ayant pas d'autre ballet
Ces entr'actes sont le lien
entre les danses de cour et celles de cabaret,
qui aussi ont commencé à Paris.
* * *
Suite,
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