II.7.3. CENSURE

 MENU : 2.7.3. Censure

L'HOMMAGE AUX MAGNATS, CAMOUFLÉ OU IGNORÉ

 

Pamela Spurdon

En bref

• Des magnats presque égaux à l'Empereur

• Masquer le sens du monument

• La consommation, une explication superficielle

• Occulter l'évident et s'en tirer  

*     *     *

Suite,

Des magnats presque égaux à l'Empereur 

DES MAGNATS PRESQUE ÉGAUX À L'EMPEREUR

SAUF POUR LE MESSAGE SUR LA FAÇADE, LE POIDS DONNÉ AUX ABONNÉS ÉQUIVAUT À CELUI DONNÉ À L'EMPEREUR

 

Les rotondes qui indiquent leurs entrées et les vides qui les entourent sont les mêmes, sur le terrain le plus cher de la ville : 

     Claude Abron 

La différence est dans les détails qui font ressortir les vides : 

•  À l'entrée de l'Empereur, une montée spectaculaire pour les chevaux.

• À celle des abonnés, une colonnade : 

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Des cariatides contrastées :

•  À l'entrée de l'Empereur, elles sont vêtues de draperies. 

• À l'entrée des abonnés, elles sont nues, sensuelles et quatorze entourent le vide.   

La nudité, le vêtement des dieux, en art officiel représente des froides abstractions (la République, la Justice etc.), qui n'incitent pas le désir. 

Mais avant leur restauration (à suivre), ces statues rayonnaient d'érotisme. 

Félix Sinpraseuth

Avant la restauration (de 2016)

Alex Varenne

 « Tu viens, chéri » ?

Elles faisaient allusion aux ballerines.

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La colonnade souligne l'immensité du vide, où éclairés par les lanternes des caryatides' les abonnés se dirigeaient vers leur entrée... 

Roland Halbe-Yatzer

se sentant les maîtres de l'univers. 

*     *     *

Suite,

Masquer le sens du monument

MASQUER LE SENS DU MONUMENT

PAR RÉNOVATION OU CAMOUFLAGE, LA PRÉSENCE DES ABONNÉS A DISPARU  

La porte des abonnés a disparu :

(Depuis 2011)

Autrefois presque palpables, les statues « restaurées » sont noires, lisses et froides :

# # #

Mais comment masquer un espace si vaste que seul le centre est utilisé ? Deux tiers sont facilement neutralisés...  

• La partie près des grands magasins est cachée naturellement jusqu'en fin d'après-midi. Avec la lumière dans les yeux on ne voit que la colonnade.   

• Le centre est une terrasse de restaurant.  Des tables et des restaurants divisent son immensité...

 ...tandis que de la verdure et une barrière le sépare de la rue :  

Les passants ne le remarquent pas :

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Mais le dernier tiers ets trop vaste pour cacher. Vide, il est immédiatement visible. Changer la sortie le dissimule des visiteurs quittant l'édifice :  

• Jusqu'en 2018 ils quittaient le monument par un vaste portail en verre, descendaient de larges marches et traversaient le vide. Leur dernière impression était donc de majesté :

Le trou l'indifférence des autorités au passé et l'espoir qu'avec la nouvelle sortie cette désinvolture passera inaperçu.

• Maintenant une sortie petite, sombre et nouvelle conduit directement à la rue.*

* Parce que la sortie beaucoup plus petite protège mieux des vols ? Au contraire : à moitié fermée la porte antérieur en verre était de la même taille, et sa luminosité favorisait le contrôle.  

C'est un autre exemple d'un détail qui semble sans importance, mais éclaire ce qui compte le plus.  

 

Mais en ce qui concerne les passants

il n'y a rien à faire.

C'est photo n'a pas été posée

et le spectateur semble se demander

pourquoi il y a cet espace vide

sauf pour le nid de poule.

*    *    *

Suite, 

La consommation, une explication superficielle

LA CONSOMMATION, UNE EXPLICATION SUPERFICIELLE

LA RÉNOVATION FAIT PASSER PAR TROIS BOUTIQUES EN 

QUITTANT L'ÉDIFICE

 

 Elle explique la transformation

d'un tiers du vide qui entoure l'entrée des abonnés 

en terrasse de restaurant.

Mais elle n'a rien à voir 

avec l'aseptisation des statues

ou changer la sortie. 

Continuez.

*    *    *

Suite,

Occulter l'évident et s'en tirer

OCCULTER L'ÉVIDENT ET S'EN TIRER

LA PEINTURE D'UNE ORGIE COUVRE LE PLAFOND ENTIER DU SALON DES ABONNÉS

La scène la plus explicite frappe le regard en entrant. 

 

Néanmoins :

 

• L'audio-guide commente des éléments mineurs de décoration (des bustes et des petites tapisseries) et ne parle ni des abonnés, ni du plafond.

• Un article de tourisme oublie le salon lui-même.

• Les visites l'ignorent. Quand je suis dans le salon avec des visiteurs et un groupe arrive, on écoute le guide, qui omet le plafond. Les clients ne disent rien.   

Les remarques du sit web montre qu'un seul visiteur s'étonne que ce sujet couronne ce qui est dit un grand exemple de la haute culture : 

Harald Wolff

L'Opéra réussit l'exploit de transformer

 l'appât du gain et la pédophilie en grandeur,

et (presque tout) le public,

celui de l'ignorer.  

Fin de cette section.

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Suite et fin du blook,

V.2.
 Des nymphes aux nazis,
le cadeau des « petites danseuses » à Paris