UN DESSIN URBAIN QUI SOULIGNE LE POUVOIR

SUR LA RIVE DROITE ÉLÉGANTE

LES RUES RECTILIGNES

SOULIGNENT LE PRESTIGE ET CONDUISENT

À DES POINTS DE MIRE SPECTACULAIRES 

De plus,

l'Opéra est au centre d'un dessin urbain

qui adapte le modèle des rois 

L'avenue de l'Opéra sous la neige par Camille Pissaro, 1898 / zoom

L'impérieuse avenue de l'Opéra

souligne le monument

comme les lignes droites soulignaient

des symboles de royauté,

et comme l'avenue de Paris souligne Versailles

Twitter.com

Elle devait joindre l'Opéra aux palais

des Tuileries (★) et du Louvre (★), 

mais les Tuileries ont brûlé 

et aujourd'hui on n'y pense plus

  Internet, photographe non nommé

Les grands défilés y ont lieu

jusque la fin de la Première Guerre Mondiale,

quand les Champs Elysées la remplace

La place de l'Opéra 

adapte le modèle des places royales,

l'édifice lui-même se substituant

à la statue du roi

  

Claude Abron

Un espace public clos vers lequel les rues convergent, dont l'architecture est homogène et au cœur duquel est un symbole.... 

Le monument est associé à l'Empereur

comme Versailles à Louis XIV...

Pamela Spurdon

D'autres aspects concernent non pas l'Empereur,

mais les nouveaux riches sur laquelle il dépend.

*     *     *

Suite,
Un lieu où nobles et parvenus se croisent

UN LIEU OÙ NOBLES ET PARVENUS SE CROISENT

EN UNISSANT TOUS LES ARTS,

LES OPÉRAS ÉTAIENT EXCEPTIONNELLEMENT COÛTEUX, 

ET OFFRAIENT AUX ÉLITES DIVERSES 

UN PRÉTEXTE CULTUREL

POUR SE CROISER EN TERRAIN NEUTRE

L'Âge de l'innocence de Martin Scorsese, 1995

Le film commence par une longue séquence à la l'opéra de New York, pour donner le cadre de la haute société des années 1870.

À Paris, le nouveau Opéra   
est conçu pour faciliter ces rencontres

• Les enrichis de la Révolution industrielle souhaitent se mélanger à la noblesse, mais ses salons leur sont fermés :  « C'est un banquier qui s'impose à Paris par sa fortune... il a déjà tenté de venir me voir... »

-- Une marquise observant la femme du banquier de sa loge :
 Balzac, Les illusions perdues, 1843

• Néanmoins pour des nobles désargentés de telles rencontres pouvaient être un pas vers des mariages utiles.

Le décor souligne les intentions sociales :

•  Les sculptures des deux côtés de l'entrée à la salle de spectacle (★) sont presque invisibles, se fondant dans un décor qui rehausse le costume

L'Escalier de l'Opéra par Louis Béroud, 1877 / zoom

• L'escalier se scinde pour attirer vers des balcons, d'où observer l'arrivée d'alliés et de rivaux, échanger des regards ou être leur cible soi-même

Bal à l'Opéra par Henry Gervex

Loges et un espace de promenade

encouragent les échanges
pendant les deux entr'actes d'une heure...

• Les loges, cadres de scènes de romans

 « La loge des Premiers Gentilshommes... on y est vu comme on y voit des deux côtés. »

-- Les illusions perdues

• À Paris, des jeunes dandys médisent spirituellement avec une marquise. Ses invités de province se sentent complètement dépassés.

• À Moscou, Kuragin commence sa séduction de Natasha dans une loge.

-- Guerre et paix

• À Saint-Petersbourg, la déclassée Anna Karénine défie la société mondaine en venant magnifiquement habillée et en s'asseyant au premier rang. 

Anna Karénine par Clarence Brown avec Greta Garbo,1935

• L'espace de promenade, le Grand Foyer, « où la couleur et la lumière créent un monde où le doute et l'anxiété n'existent pas, une Arcadie perdue » 

 -- Introduction, « Les peintures de l'Opéra de Paris » par J. Foucart et L-A Prat, 1980

Site web de l'Opéra

L'espace reçoit confortablement
deux mille spectateurs,
pour qui les rencontres étaient souvent
la raison réelle pour venir au show. 

 *      *      * 

Suite,

 « Nous aussi pouvons côtoyer les dieux »

« NOUS AUSSI POUVONS CÔTOYER LES DIEUX »

 ÉCONOMIQUEMENT VICTORIEUX

MAIS SOCIALEMENT PEU SURS D'EUX,

 LES BOURGEOIS ENRICHIS

S'APPROPRIENT LE CODE DES NOBLES

Le décor de l'Opéra,

la dernière expression d'un art 

qui annonçait la supériorité des nobles

en les identifiant aux dieux

 Plafond du Grand Foyer par  Paul Baudry, 1865-74

Plafond du  Grand Escalier par Isodore Pils, 1865

Les deux plafonds du théâtre,

le moderne collé sur l'original,

témoignent du changement

de société et de goût 

• L'original donnait au publique l'impression d'être parmi les dieux au Mont Olympe (en 1871)

Par Jules Lenepveu

• Le plafond actuel (superposé) présente des scènes d'opéras divers sans lien avec le reste de l'édifice (en 1964)

Par Chagall, 1964

L'inauguration de l'Opéra

et la première exposition impressionniste

ont lieu la même année (en 1874-5).

Réactions d'époque : 

• Le décor de l'Opéra, la plus haute expression de l'art français.

• L'impressionnisme, du gribouillage « non fini », qui en embellissant des gens de tous les jours est « communard » en plus. *

* Donner une commande officielle à Renoir menacerait la jeune république, dit son Président (Gambetta, en 1877).

-- Mon père par Jean Renoir  

 Danse au Moulin de la Galette par Auguste Renoir, 1876 / zoom

Mais une génération plus tard

les classes moyennes 

savent leur triomphe définitif,

et créent leur propre code. 

Les dieux sont oubliés 

et des personnages jeunes, beaux, heureux
et ordinaires

idéalisent une autre humanité,

et annoncent nos publicités. 

 Ainsi finit la partie respectable
 de la visite.

Fin de cette section.  
 
*     *     *

La section suivante,
V.1.2.
 Sponsors, argent et libertinage