II.7.1. UN PALAIS POUR UNE ÉLITE NOUVELLE

 2.7.1. Un palais pour une élite nouvelle

L'OPÉRA DOMINE LA NOUVELLE VILLE DE BANQUES, DE SOCIÉTÉS D'ASSURANCE, DE GRANDS MAGASINS... 

Cette deuxième tranche de la transformation urbaine à laquelle nous viendrons est construite à l'ouest pour éviter  la pollution et les rebelles.

Vue de la terrasse du grand magasin Le Printemps.

En bref

• Un dessin qui souligne le pouvoir

• Le lieu où nobles et parvenus se croisent

• « Nous aussi pouvons côtoyer les dieux » 

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Suite,

Un dessin qui souligne le pouvoir

UN DESSIN QUI SOULIGNE LE POUVOIR

L'IMPÉRIEUSE AVENUE DE L'OPÉRA ACCENTUE LE MONUMENT EN IMITANT LES LIGNES DROITES QUI RENFORCENT DES SYMBOLES DE ROYAUTÉ

Neige à l'avenue de l'Opéra par Camille Pissaro, 1898 / zoom

Twitter.com

L'avenue de Paris conduit le regard vers le château de Versailles.

Elle joignait l'Opéra aux palais des Tuileries et du Louvre et était le lieu des cortèges officiels jusque la Première Guerre Mondiale :

Photo du web, photographe non nommé

Les Tuileries ont brûlé et on a oublié à ce lien.

La place de l'Opéra aussi adapte l'archétype royale : c'est un lieu public vers lequel des rues droites convergent, une architecture homogène l'entoure et l'édifice lui-même se substitue à la statue du roi.

Claude Abron

Le monument est associé à Napoleon III

comme Versailles à Louis XIV.

Pamela Spurdon

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Suite,
Le lieu où nobles et parvenus se croisent

LE LIEU OÙ NOBLES ET PARVENUS SE CROISENT

EXCEPTIONNELLEMENT COÛTEUX CAR UNISSANT TOUS LES ARTS, L'OPÉRA OFFRE À DES ÉLITES OPPOSÉS UN PRÉTEXTE POUR SE CROISER EN TERRAIN NEUTRE

       L'Âge de l'innocence par Martin Scorsese, 1995

Le film donne le cadre de la haute société de New York des années 1870 par une longue séquence à l'opéra. 

Les nouveaux riches de la Révolution industrielle souhaitent se mélanger avec la noblesse...

•  Mais ses salons leur sont fermés :  « C'est un banquier qui s'impose à Paris par sa fortune... il a déjà tenté de venir me voir... »

-- Une marquise observant la femme du banquier de sa loge :
 Balzac, Illusions perdues, 1843

• Néanmoins pour des nobles désargentés de telles rencontres peuvent être un pas vers des mariages utiles.

Le nouveau Opéra est conçu pour faciliter ces rencontres :

•  Les sculptures qui entourent l'entrée à la salle de spectacle sont presque invisibles, se fondant dans un décor qui rehausse le costume :

L'Escalier de l'Opéra par Louis Béroud, 1877 / zoom

• L'escalier se scinde pour attirer vers des balcons, d'où observer l'arrivée d'alliés et de rivaux, échanger des regards ou être leur cible soi-même :

Bal à l'Opéra par Henry Gervex

Les loges et un immense espace de promenade encouragent les échanges pendant les deux entr'actes d'une heure...

• Les loges, cadres de scènes de romans

« La loge des Premiers Gentilshommes [...] ; on y est vu comme on y voit des deux côtés. »

-- Illusions perdues

• À Paris, des jeunes hommes à la mode bavardent spirituellement avec une marquise. Ses invités provinciaux sont totalement dépassés. (Illusions perdues)

• À Moscou, l'inquiétant Kuragin commence sa séduction de Natasha dans une loge. (Guerre et Paix)

• À Saint-Petersburg, la déclassée Anna Karénine défie la bonne société en s'asseyant magnifiquement habillée au premier rang. (Anna Karénine)

                Anna Karénine de Clarence Brown avec Greta Garbo, 1935

# # # 

Cet espace de promenade, le Grand Foyer, « où la couleur et la lumière créent un monde où le doute et l'anxiété n'existent pas, une Arcadie perdue ». 

 -- Introduction, « Les Peintures de l'Opéra de Paris » par J. Foucart et L-A Prat, 1980

Site web de l'Opéra

L'espace reçoit confortablement
deux mille spectateurs,
pour qui les rencontres étaient souvent
la raison réelle pour venir au show. 

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Suite,

 « Nous aussi pouvons côtoyer les dieux »

« NOUS AUSSI POUVONS CÔTOYER LES DIEUX »

ÉCONOMIQUEMENT VICTORIEUX MAIS SOCIALEMENT INSÉCURES, LES BOURGEOIS ENRICHIS S'APPROPRIENT LE CODE DES NOBLES

Le décor de l'Opéra, la dernière expression d'un art qui

associait les nobles aux dieux : 

Plafond du Grand Escalier par Isodore Pils, 1865

Le théâtre a maintenant deux plafonds. Le moderne collé sur l'original témoigne du changement de société et de goût : 

• L'original donnait au publique l'impression d'être parmi les dieux au Mont Olympe (en 1874).

Par Jules Lenepveu

• Le plafond superposé présente des scènes d'opéras divers sans lien avec le reste de l'édifice (en 1964).

Par Chagall, 1964

L'inauguration de l'Opéra a lieu la même année que la première exposition impressionniste (1874-5). Réactions d'époque : 

• Le décor de l'Opéra, la plus haute expression de l'art français.

• L'impressionnisme, du gribouillage « non fini ».

• En soulignant des gens de tous les jours il est « communard ».*

*Donner une commande officielle à Renoir menacerait la jeune république, dit son Président (Gambetta, en 1877).

-- Mon père par Jean Renoir  

 Danse au Moulin de la Galette par Auguste Renoir, 1876 / zoom

Une génération plus tard les classes moyennes savent leur triomphe définitif, et créent leur propre code. 

Les dieux sont oubliés et des personnages jeunes, beaux, heureux

et ordinaires idéalisent une autre humanité, et annoncent nos pubs. 

 Ainsi finit la partie respectable
 de la visite.

Fin de cette section.  
 
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Sponsors, argent et libertinage