IV.3. UNE VILLE ROYALE MODERNE

4.3. Une ville royale moderne 

LA PLACE DE LA DÉFENSE, HÉRITIÈRE DES PLACES ROYALES

Claude Abron

Les rues convergent. Les gratte-ciels rendent l'architecture homogène. La statue équestre de roi, symbole de monarchie...

Zoom

Se transforme en La Grande Arche, symbole du capitalisme : 

Claude Abron

Aussi... 

• Le Grand Axe comme modèle

• Rues droites et points de mire, au cœur de la majesté de ville

• Des places toujours royales

• Détour : l'imagerie violente du vainqueur à cheval

• Détour : l'héro sur un cheval blanc  

*      *      *

Suite,
4.3.1.

Le Grand Axe comme modèle

IV.3.1. LE GRAND AXE COMME MODÈLE

EN CRÉANT UNE LIGNE DROITE QUI SE FOND DANS L'HORIZON, LOUIS XIV CRÉE UN SYMBOLE DE POUVOIR INFINI

À son origine, l'espace qui conduit aux tombeaux des rois :

     Claude Abron

Vue du haut de La Grande Arche.

Des villes étrangères adoptent le modèle, mais que pour souligner l'État et que dans les capitales :

, 

À Washington, la ligne droite conduit au Washington monument, qui rend hommage au Commandant-en-chef de l'armée de la Guerre d'Indépendance, devenu premier Président.   

 À New York, la Cinquième Avenue n'a pas de point de mire.

À New York les trois cibles spectaculaires — le Flatiron building, le MetLife building et la Bibliothèque municipale vue de la 43e rue ouest —  sont pratiques et non pas symboliques.

À Paris d'innombrables rues rectilignes conduisent le regard vers un but.

Elles donnent à la ville sa majesté, 

sont un lègue des rois français

et expriment un message.

*    *    *

Suite,

4.3.2.

Rues droites et pointes de mire,

au cœur de la majesté de la ville 

IV.3.2. RUES DROITES ET POINTS DE MIRE, AU CŒUR DE LA MAJESTÉ DE LA VILLE

UN AUTRE DON DES ROIS DONNE À LA VILLE SA MAJESTÉ 

Leur origine :

• L'espace qui conduit à leurs tombeaux.

• Les rues droites qui dirigent le regard vers des symboles de monarchie.

• Le complexe dont le point d'orgue est la statue d'Henri IV du Pont Neuf.

• Les lignes droites convergentes qui encadrent les Invalides, conçu comme le mausolée de Louis XIV.  

• Le Grand Axe.

Ce dessin...

• Ajoute au prestige.

Claude Abron

 Les Invalides

• Souligne le pouvoir.

Le Sénat

• Joint le profane et le sacré.

La Chambre des Députés vue de l'église de la Madeleine.

• Rappel les palais.

Carolyn Ristau

L'Opéra

Eurodisney website

Eurodisney

• Impose un impact.

La Banque de France (dans le 2e)   Une branche de la banque BNP bank (dans le 9e)

La gare Saint-Lazare

    

     Une église (Notre-Dame de Lorette, 9e)          Une autre église (Saint-Bernard, 18e)

La Chambre de Commerce

• Rend les rues dramatiques. 

Le quartier immigré de Barbès.

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Ces perspectives sont dues à un seul homme, le baron Haussmann (Préfet de la Seine, 1853-1870), a qui Napoléon III confia la transformation de la ville. 

The Baron Haussmann en 1860 / zoom

Il savait tenir tête à l'empereur. Quand celui-ci remarqua que les rues de Londres les rues ne servaient qu'au trafic, Haussmann a répondu, « Sire, les Parisiens ne sont pas des Anglais. Il leur faut quelque chose de plus. »

 --  Mémoires

Ce « quelque chose de plus »
est le souvenir des rois. 

*     *     * 

Suite,
 4.3.3.

Des places toujours royales

IV.3.3. DES PLACES TOUJOURS ROYALES

LES SYMBOLES DE POUVOIR DES PLACES PARISIENNES ÉVOLENT AVEC LES RÉGIMES

Leur origine commune est la statue équestre de roi au pont Neuf. Ils soulignent le pouvoir de l'État.

# # #

À la place de l'Étoile, l'Arc de Triomphe exalte les victoires des armées de la Revolution et de Napoléon.  

Internet, photographe inconnu

Napoléon l'a commencé, les rois de la Restauration l'ont continué pour glorifier une invasion de l'Espagne et Louis-Philippe l'a finit et inauguré.

Il espérait que faire des Invalides la sépulture de l'Empereur et inaugurer l'Arc (tout deux en 1836) l'associerait à Napoléon, unissant le peuple autour de son pouvoir sans légitimité (déroulez).

À la place de l'Opéra le monument lui-même est le symbole, 

représentant le régime (le Second Empire, années 1850-1860) :

Claude Abron

Un espace clos, des rues qui convergent, une architecture homogène

# # #

À la place Vendôme, la colonne conçue pour honorer la victoire de Napoleon à Austerlitz est détruite par La Commune pour son militarisme (le 16 mai, 1871)...

Zoom

« Un monument de barbarie, un symbole de force brute et de fausse gloire, une insulte permanente des vainqueurs aux vaincus [...] la colonne Vendôme sera démolie. »

 -- Décret de destruction

Preparation de la démolition, dernières mesures par Bruno Braquehais / zoom 

La Colonne Vendôme démolie par Bruno Braquehais /zoom 

Souvenirs de la Commune: la colonne Vendôme démolie, anonyme, 1871 / zoom

Elle était sensée être faite de canons saisis à l'ennemi, mais les Communards n'ont trouvé qu'une maigre couche de bronze.

       Internet, photographe inconnu

 La copie.

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La Grande Cour du Louvre adapte les places royales. Située entre le fleuve et la rue de Rivoli elle ne peut pas être au centre de rue convergentes... 

• L'espace est publique, l'architecture homogène...

Pinterest

• Et la Pyramide évoque l'État :

L'espace est public, l'architecture homogène et la Pyramide évoque l'État : quand on proteste l'insertion du monument contemporain dans l'espace ancestrale, le « Roi-Soleil du socialisme » — le Président Mitterand —  déclare « Je le veux ! » et on répond l'équivalent de « Oui, Sire » (en 1984).

Le Président Macron y célèbre sa victoire électorale (en 2017) :

Video 

L'empreinte de la monarchie,

une actualité.

*     *     *

Suite,

4.3.4.

L'imagerie violente du vainqueur à cheval

IV.3.4. DÉTOUR : L'IMAGERIE VIOLENTE DU VAINQUEUR À CHEVAL

L'ART QUI GLORIFIE LA GUERRE COMMENCE PAR LES ROIS ÉQUESTRES

Sur l'arche qui domine la porte Saint-Denis, un lion épuisé évoque la défaite de la monarchie des Habsbourg* et montre Louis XIV dirigeant la tuerie des vaincus :

*Le lion paraît sur leur blazon.

La sculpture commémore la Traversée du Rhin par l'armée française en 1674, prélude à deux décennies de massacres par les armées françaises en l'Allemagne de l'ouest, et début de presque trois siècles de calamités.

 Même idée :

        La Bataille de Poltava, mosaïque M. Lomonosov, Académie des Sciences de Moscou, 2009  / zoom

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La Bataille de Rocroy. Le duc d'Enghien salue le cadavre du comte de Fontaine par Maurice Leloir, 1931

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Napoléon à Eylau par Jean Gros, 1807-1808 / zoom

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 Napoléon III ordonne de lancer la Garde impériale à la bataille de Solferino par Adolphe Yvon, 1861 / zoom

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Le Commandant-en-Chef des armées alliés pendant la Première Guerre Mondiale survole le perspective splendide qui dirige le regard vers La Tour Eiffel. 

La statue détourne du carnage de cette guerre, qui provoqua les catastrophes du XXe siècle.

Maréchal Foch par Raymond Martin et Robert Wlérick / Internet, photographe inconnu

La flèche conduit à la Tour Eiffel.

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Mais de Gaulle est toujours à pied. 

Devant le Grand Palais

Parce qu'il fait partie d'une génération d'officiers qui ne montent plus à cheval ? À cause de sa grande taille et de ses grands pas ? Parce que film de sa marche aux Champs-Élysées à la Libération est si célèbre ? Ou pour le distinguer ?  

Quoi qu'il en soit,
 il est toujours montré marchant à grands pas, 
une image qui coïncide avec la paix en Europe.

 

*     *     * 

Suite,

4.3.5.

Détour : l'héro sur un cheval blanc